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La sombra del cine es alargada

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La Sombra es el documental declarado ganador por el jurado Camira en la última edición del Festival de cine on-line Márgenes de 2015.

La Sombra es un documental que hace las veces de ensayo histórico-social y de testamento familar.  Una obra con voluntad parricida, cuyo eje es la melancolía y la memoria. Construida a base de retazos, hace dialogar imágenes de súper 8 con imágenes actuales de la demolición de la casa en la que el director vivió hasta su juventud junto a su familia. Olivera disecciona cada rincón de la casa en un ejercicio que, más allá de evocar el cine del vacío, podría tener como referente Tren de sombras de José Luis Guerin. A través de una voz off su director desarrolla una serie de anécdotas y vivencias teniendo como único escenario la casona. El sonido intermitente del derrumbe, que se yuxtapone a la voz en off, recrea el glorioso pasado de la familia, acentuando su carga melancólica con la canción Tú llegaste cuando menos lo esperaba de Leo Dan.

El recorrido que hace Olivera tiene como último destino un solar y unos escombros y dibuja una relación paterno-filial entre el director y su padre más bien fallida. Hay un momento en que la voz en off  se refiere a lo alargada e inalcanzable que resulta la sombra del padre, a la imposibilidad de parecerse a ella y a la frustración que esto le causa. Todas las imágenes que aparecen del padre en las cintas de súper 8 parecen ser benévolas, sin embargo, con gran pericia Olivera deja entrever su aversión al clasismo de su progenitor. Aparecen imágenes de sus fiestas viscontianas, como él mismo las llama. Se insinúa la supuesta infelicidad del matrimonio a través de un fotografía anterior a la compra de la casa en la que  sus padres eran más pobres, pero más felices. Asimismo se hace hincapié en la diferencia de clases dentro del micromundo de la casa, a través del contraste que se percibe en la vida de las mucamas, en la música que escuchaban, en su confinamiento en la cocina, en su forma de vida, en contraste con la vida de la familia. La burguesía queda así devastada. Esta última lectura unida a todo el conjunto sugiere que en el interior de la casa se vivía una segunda dictadura impuesta por el padre no mejor que la exterior.

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La omnipresencia del cine atraviesa todo el documental como atravesó la vida de los miembros de la familia. El padre de Olivera era una de las figuras más importantes dentro de la industria cinematográfica de Argentina. Y todo parece apuntar que esta actividad tan lucrativa en aquel momento fue lo que lo salvó de su condena a muerte, anunciada a través de la radio por la dictadura militar que gobernaba el país.

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Si hay un verdadero protagonista  en el documental es el cine. El cine como sustento, como fetiche, como recuerdo y sobre todo como frustración. El cine como reflejo de lo que el padre fue y el hijo nunca será, el cine como catalizador. El cine como último dolor, como última frontera.

 MIREIA INIESTA